柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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