雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zh身份证号码150开头是哪里的，身份证号150开头的是哪里的ī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今(j身份证号码150开头是哪里的，身份证号150开头的是哪里的īn)来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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