雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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