柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不(bù)是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(j冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型ué)在这样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空(kōn冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型g)气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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