古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(ji六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写é)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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