古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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