雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了(l练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益e)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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