京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的(de)主要类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外(wài)的(de)男(nán)性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格(gé)特征(zhēng)和(hé)表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年(nián)龄(líng)、性格、身份的女性的一类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的(de)架(jià)子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶(líng)俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来(lái)，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不(bù)同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇(piē)子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反其(qí)义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在(zài)南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压(běi)京，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调，通过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传播中国(guó)传(chuán)统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化的重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以北(běi)京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变(biàn)和发展(zhǎn)，不(bù)是某(mǒu)个(gè)人凭(píng)空臆(yì)造(zào)的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活(huó)现象的观(guān)察(chá)、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色(sè)的(de)不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的(de)别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面(miàn)，发(fā)展为宋(sòng)、元的(de)涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性的大剧种，大(dà)量发(fā)展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至(zhì)繁(fán)，可(kě)以看出中国(guó)戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲(qū)史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏(xì)曲相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼(yú)尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直(zhí)来(lái)反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质(zhì)，用(yòng)“印堂(táng)纹(wén)”的(de)不同图案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物为采(cǎi)用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方(fāng)法，基本(běn)上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手(shǒu)法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性格(gé)、心(xīn)理和生理上的特(tè)征，以此来为(wèi)整个戏剧(jù)的情(qíng)节服务(wù)，可(kě)是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民(mín)族(zú)特色(sè)的、以人(rén)的面部(bù)为表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术(shù)了(le)。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

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