雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情(qíng)达意(yì)上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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