柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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