南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门(mén)指法图片是南音(yīn)琵琶(pá)常见(jiàn)的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外突，面(miàn)板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处(chù)的(de)腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕(wàn)稍稍立(lì)起来，手指需(xū)要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节(jié)的运(yùn)动中(zhōng)，手指端(duān)取势(shì)将弦身(shēn)击(jī)捺在相品位(wèi)上，使得微声，捺与前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当(dāng)右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后(hòu)，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起(qǐ)一个较(jiào)弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前(qián)面一(yī)音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏(李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译zòu)擞的(de)方法：用左手指将弦(xián)身按在相品位(wèi)上，用(yòng)中指或(huò)名指在下面搔(sāo)弦发音(yīn)（如(rú)用左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则用(yòng)无(wú)名(míng)指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在(zài)左手食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的(de)指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一条弦上进(jìn)行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端(duān)（一(yī)般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连续均匀而(ér)不很快的(de)动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度(dù)上则(zé)较夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲将相(xiāng)邻(lín)的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的(de)两条(tiáo)弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少(shǎo)品，从(cóng)少品到多品；从用(yòng)拨子(zi)到(dào)用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾(wěi)侧面半李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚(gǔn)提高也(yě)要求(qiú)琵(pí)琶乐器的发(fā)展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革反(fǎn)过来又要求(qiú)演奏(zòu)技(jì)术的再提(tí)高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可(kě)分割的。

　　各(gè)种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传派艺术的(de)存在和发(fā)展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度(dù)百(bǎi)科(kē)-琵琶

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