雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积(dào)这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zu朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积ò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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