古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗zhǒng)自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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