南音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶(pá)常见的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面(miàn)呈(chéng)小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身(shēn)击(jī)捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一音(yīn)大都成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后(hòu)，接着(zhe)在相品位(wèi)上(shàng)作向左(zuǒ)内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身(shēn)按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则(zé)可(kě)在左(zuǒ)手食(shí)、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择一(yī)较方便的指头去搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文般用(yòng)大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指(zhǐ)法(fǎ)的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不(bù)很快的动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将(jiāng)相(xiāng)邻(lín)的两条弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵(pí)琶(pá)的(de)发展，是从四(sì)相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到(dào)多(duō)品；从用拨(bō)子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面半(bàn)遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时(shí)（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺术(shù)及其传派(pài)的形成，是因其演奏(zòu)技(jì)术演(yǎn)奏方法和风格特(tè)点的不同而(ér)逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演(yǎn)奏技(jì)术(shù)的如唯滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐(lè)器(qì)的发展，山粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术的发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是(shì)相辅相(xiāng)成(chéng)、密(mì)切而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺(yì)术(shù)传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百度百科-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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