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兰州女人为什么戴头巾爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞(wǔ)，是一(yī)种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的(de)主要特点。

爵士是(shì)什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩(hái)子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的(兰州女人为什么戴头巾de)夜总会(huì)里出现了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带(dài)民间(jiā兰州女人为什么戴头巾n)音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色(sè)的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不(bù)清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西(xī)方的(de)一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立(lì)过(guò)功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代(dài)一般授予对(duì)社会有杰(jié)出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时(shí)候必须(xū)降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士(shì)乐主要集(jí)中(zhōng)在(zài)新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非(fēi)是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来(lái)我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问(wèn)题的(de)研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一(yī)带(dài)民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符(fú)和(hé)使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位(wèi)置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和(hé)声(shēng)可(kě)以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自(zì)由地使用(yòng)各(gè)种变(biàn)化和(hé)弦，其中主要(yào)的与众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及(jí)最(zuì)高音区的(de)几(jǐ)个音几乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉(jí)他(tā)则以其(qí)打击式(shì)的有力(lì)音响和(hé)演奏和弦(xián)的能力而(ér)占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓(nóng)郁音色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人(rén)的，但是对于爵士(shì)乐队(duì)来(lái)说，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音(yīn)色和音量的(de)控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编(biān)制是(shì)三支小号和两支长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧(huáng)管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音(yīn)、一支上(shàng)低(dī)音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业(yè)性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的(de)，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还(hái)加上三四(sì)个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它(tā)的发音方法和音色，无论(lùn)是(shì)乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征(zhēng)都(dōu)足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将它(tā)们与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)有机会(huì)听到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间歌(gē)曲和(hé)灵(líng)歌，就会(huì)发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富(fù)有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的重要手段(duàn)，在这些技(jì)巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上(shàng)的揉(róu)弦(xián)，就是利(lì)用(yòng)这种变(biàn)化而产生(shēng)富有生(shēng)命力的(de)音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的(de)，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束(shù)时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅(fú)度(dù)和速度(dù)，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国南(nán)部(bù)的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居(jū)到(dào)城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz