雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(s庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思hāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的(de)人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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