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七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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