柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(ji泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省é)合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fē泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省i)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省来解释！

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