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成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思,干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思

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  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外(wài),人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少风姿(zī)。

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  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思,干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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