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比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其(qí)至(zhì)在世界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什(shén)么(me)新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极大(dà)的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达(dá)维特(tè)的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个局(jú)部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是(shì)一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我们的视(shì)觉出(chū)了毛病(bìng)，而(ér)是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托(tuō)出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于德(dé)•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁他的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折(zhé)，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个(gè)印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬(fēn)奇很(hěn)可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇(qí)的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利(lì)爱国(guó)者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门徒们(men)说你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无(wú)所知(zhī)，但是依然会(huì)很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创(chuàng)作(zuò)这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精(jīng)神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到了他心中这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的(de)，可(kě)是这又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子(zi)慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术课(kè)本上(shàng)就(jiù)已经见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的(de)精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一(yī)样布满画(huà)面(miàn)，整(zhěng)幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史上最大(dà)的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家在写(xiě)实的基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满精力(lì)的老(lǎo)人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的(de)权威和被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨于(yú)大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大(dà)名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计(jì)、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都(dōu)引起了(le)极大的共鸣。