柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译qí)风格(gé)直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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