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盱眙的邮编号码是多少啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现代舞，是(shì)一种急(jí)促又富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个盱眙的邮编号码是多少啊夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处(chù)理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美(měi)国(guó)的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么(me)有爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士(shì)是皇(huáng)家(jiā)给人(rén)的封号(hào)，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的(de)人(rén)，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子就能(néng)世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南(nán)部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要(yào)风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一(yī)次(cì)也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们(men)的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会(huì)问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确(què)与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的(de)，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么(me)得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作(zuò)为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清(qīng)的(de)方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的(de)作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们(men)现在(zài)视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等(děng))的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就一(yī)辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部(bù)始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置不规则的(de)旋(xuán)律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的(de)低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士乐的(de)和声(shēng)可以说(shuō)是完(wán)全建立(lì)在传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自(zì)由(yóu)地使用(yòng)各种变(biàn)化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完(wán)全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑(huá)音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出风头；小号(hào)也是(shì)爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的(de)乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同的(de)弱音器所产生的新奇的(de)音色以及(jí)最高音区(qū)的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉(jí)他以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队(duì)中最重要的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人的，但是对(duì)于爵士(shì)乐队来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很(hěn)灵活(huó)，最(zuì)基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部(bù)分组(zǔ)成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和(hé)两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是(shì)两盱眙的邮编号码是多少啊支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征(zhēng)是(shì)它的发音方法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是(shì)人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会(huì)听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发(fā)现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒(shū)情的(de)大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要(yào)手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的(de)揉弦(xián)，就是(shì)利用这种(zhǒng)变化而产生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从(cóng)下向(xiàng)上滑(huá)到(dào)预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。