柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)以及柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风格特(tè)点等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科(kēshe always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gshe always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态ǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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