柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(sh泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏uō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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