雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(c早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称hún)客观地铺叙(早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称lǐ)用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称