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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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