古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗