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日落胭脂红完整的诗句带拼音,日落胭脂红完整的诗句的意思

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可(kě日落胭脂红完整的诗句带拼音,日落胭脂红完整的诗句的意思)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán日落胭脂红完整的诗句带拼音,日落胭脂红完整的诗句的意思)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠(dié)首换日落胭脂红完整的诗句带拼音,日落胭脂红完整的诗句的意思尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一般用(yòng)于段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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