南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常(cháng)见的(de)入门(mén)指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面呈(chéng)小(xiǎo)量外(wài)突，面(miàn)板和(hé)手背(bèi)面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮(lún)、半(bàn)轮等指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的(de)方法，是在指关节的(de)运动中，手(shǒu)指端(duān)取势(shì)将弦(xián)身击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成(chéng)上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方法：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内(nèi)方或向(xiàng)外方(fāng)一拨(bō)，然后离开弦身，带起一(yī)个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下(xià)行进行正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用左手(shǒu)指将弦身按(àn)在相品位(wèi)上，用中指或(huò)名指在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用左手中指按弦时(shí)，则用无名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指(zhǐ)中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在(zài)同一(yī)条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连(lián)续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢，一(yī)般作八声(shēng)，有(yǒu)的(de)作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲将相邻的两(liǎng)条弦(xián)向左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相邻(lín)的(de)两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无品(pǐn)到少品(pǐn)，从少(shǎo)品到多品；从(cóng)用拨(bō)子(zi)到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不(bù)开(kāi)音孔；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧(cè)面(miàn)半遮(zhē)面(miàn)，最后是琴首琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵(pí)琶(pá)出来时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和(hé)风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯(wéi)滚提高(gāo)也要求琵(pí)琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过(guò)来又要求演奏(zòu)技(jì)术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和(hé)传(chuán)派的形成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化，是(shì)相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角的存在(zài)和发展(zhǎn)，构(gòu)成了(le)琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在和发(fā)展。

　　参考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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