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蜗牛是不是昆虫类世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不(bù)寻(xún)常的事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在(zài)意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和(hé)对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今(jīn)天来(lái)看，这个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色(sè)头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受(蜗牛是不是昆虫类shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年(nián)代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的(de)作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它(tā)引发(fā)了(le)立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个(gè)印象(xiàng)派和他不(bù)人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低(dī)的一(yī)种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多(duō)言(yán)，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的(de)人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中国的(de)景(jǐng)观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不(bù)同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们(men)将这些(xiē)图(tú)像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送(sòng)回(huí)意大利(lì)，在他的(de)公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且(qiě)是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的(de)门(mén)徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了(le)解西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画(huà)中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳(dèng)念塌国(guó)际(jì)博览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将(jiāng)全世(shì)界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的(de)民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的(de)手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是(shì)唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然(rán)会很单(dān)纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已成为(wèi)现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料蜗牛是不是昆虫类浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的(de)图(tú)像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他(tā)心(xīn)中这世(shì)界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典风格(gé)去要求，确(què)实存(cún)在(zài)很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)蜗牛是不是昆虫类的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表达出(chū)自(zì)己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在(zài)写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的(de)陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相互交流，这(zhè)里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美(měi)术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。