戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出(chū)于(yú)德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它引发了(le)立体(tǐ)主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的(de)印(yìn)象学派(pài)画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容(róng)易接触(chù)到，也是(shì)学习成本最(zuì)低(dī)的一(yī)种艺(yì)术(shù)，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜，而(ér)其(qí)背后所反映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大名(míng)画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)名气无(wú)需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么就会看到(dào)一(yī)个(gè)动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无(wú)数未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐(zuò)在他的(de)左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其(qí)中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们(men)中有一个人(rén)要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西(xī)方历史的(de)人来说对于(yú)画中所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物(wù)不(bù)同的(de)神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的(de)作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经深受(shòu)精神(shén)病的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的(de)身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的(de)价(jià)值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成(chéng)为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能(néng)在(zài)最平常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人(rén)物与自然(rán)背景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对(duì)于生活的未来(lái)不(bù)是(shì)充(chōng)满(mǎn)乐(lè)观(guān)的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也(yě)是波提切利(lì)矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美术(shù)史(shǐ)上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实(shí)的基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的(de)才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大(dà)名画(huà)这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画(huà)的(de)最(zuì)难(nán)看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂(liè)的(de)立(lì)体(tǐ)主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得(dé)到(dào)空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的一幅80寸电视尺寸长宽多少写(xiě)生(shēng)画(huà)，当时(shí)莫奈并(bìng)没(méi)有给它命名(míng)，直到(dào)一名新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是(shì)"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是(shì)就给这幅画起了(le)个题目《日出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写(xiě)生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色(sè)调中(zhōng)，笔触画(huà)得非常(cháng)随(suí)意、零(líng)乱(luàn)，展示了一种雾(wù)气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐(yǐn)隐约(yuē)约，模(mó)模糊糊(hú)看不(bù)清，给(gěi)人一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大(dà)名画

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