世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的(de)晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切(qiè)利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约(yuē)在1487年(nián)，这是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布(bù)莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发(fā)了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是(shì)学习成(chéng)本(běn)最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的(de)历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和(hé)小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位(wèi)居世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看(kàn)去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学(xué)分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数未(wèi)接的秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高(gāo)居第(dì)二，而且(qiě)是(shì)唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后，因为(wèi)其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖(mài)了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门(mén)徒们说你们(men)中有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将(jiāng)全(quán)世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即(jí)使(shǐ)你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然(rán)会(huì)很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的(de)画(huà)作之(zhī)一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗)地间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样(yàng)呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思考，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术(shù)课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日(rì)葵(kuí)的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出自己的(de)情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人(rén)物(wù)与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻(kè)的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威(wēi)和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是(shì)我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使(shǐ)人(rén)观(guān)后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十(shí)几(jǐ)年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画(huà)得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了(le)极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是"对美(měi)与真实的否(fǒu)定，只能给(gěi)人(rén)一种印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于是就给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一(yī)幅海景(jǐng)写生画(huà)，整个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了(le)一种雾(wù)气交融(róng)的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着(zhe)天(tiān)空(kōng)和太(tài)阳的颜色(sè).岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊糊看(kàn)不(bù)清，给(gěi)人一(yī)种瞬(shùn)间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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